Hollywood Regency風格（一）

設計師Kelly Wearstler的風格讓我聯想到慾望城市的Carrie，年紀再輕些的Carrie－都會、時尚、迷人，女性化，各種配件巧妙的混搭，她穿梭在派對人群中，手中輕晃著雞尾酒杯，她一出場就是亮點，沒有低調這回事。

Kelly人氣正夯，她為所謂的Hollywood Regency風格注入了現代感，讓Hollywood Regency風格捲土重來，成為最流行的設計風格。但，什麼是Hollywood Regency？

Hollywood Regency，顧名思義，好萊塢＋攝政。

最早的Regency風格

要談Regency，讓我們從Regent Hotel－「晶華酒店」開始。

無論譯作「麗晶」、「晶華」，都很能反映Regent的主要特質－晶亮、奢華，也就是英文的Luxury。Luxury這個字是Regent Hotel集團的定位所在，也是Regent的主要精神之一。

但字典中的Regent/Regency都指向攝政，為什麼會成為晶亮、奢華的代名詞？

所謂Regency Style，攝政風格，是指英王喬治四世（George IV）代父攝政的9年間（1811-1820年）英國流行的藝術風格；而晶亮、奢華是這個風格的顯著特點之一，也因此晶亮、奢華從此成為Regent的同義詞。

時間軸上，Regency其實是夾在長達150年的喬治王時期（Georgian Era, 1714-1830）中的短短9年。從喬治王朝的起點開始，順著時間軸行進，整個Georgian風格就是一路背離巴洛克的歷程，一路走來，用色及裝飾的口味越見清簡，到了王子攝政的Regency時代，美學雖然承襲Georgian風格，但並不照單全收，加上王子的藝術偏好和先人們不太同調，因此，這一小段時期的風格有了自己的名字，稱為Regency Style。

既然承襲了Georgian家族對巴洛克的嫌惡，在Regency Style中你自然不會看見精雕細琢的渦卷花葉雕飾，色彩、裝飾也遠比正宗巴洛克輕淡許多，姑且不管Regency曾孫和Georgian先祖們有什麼不同，整體上，Regency的特徵是輕盈、小巧、不對稱、重交誼功能、閃亮，同時擷取希臘、羅馬的新古典元素（柱頭、門楣、山形牆），既是反差，也是平衡。

若要一睹Regency Style的風采，直接觀看珍‧奧斯汀小說改編的電影／影集便是。珍筆下的人物就活在攝政期代，模仿她作品的類型小說，就被稱Regency novels。<傲慢與偏見>、<理性與感性>、<艾瑪>…這些電影的場景可說是Regency Style永恆的舞台。

Regency復辟有因

美學風格變幻來去，來到19世紀初，時代氛圍籠罩在現代主義的理性邏輯中，現代主義的元素是直線的、冷調的、暗沈的、工業的、極簡的。但直線終有疲軟的一天，直角終將轉化成為圓角，對立的元素如曲線、色彩、裝飾…終將重出江湖。

而這一波風格的遞嬗，好萊塢參了一腳，而且是舉足輕重的一腳。

迪化街看舊房子

我就是喜歡長窗，矮矮胖胖的就是不好看，這是比例問題。

台灣有很多舊房子的正立面是開三扇長窗，比例優美，南港路上有些舊房子還存有這樣的型式，大稻埕更多。大稻埕放煙火那天，我到李臨秋（<望春風>作詞者）故居參觀，從室內看三扇長窗的型式，還是一個字，美。



因為是舊房子，所以樓高有限，但就像安室一樣，只要比例完美，個子不高也無妨；尤其搭配落地窗簾，立時變得修長有型。


圖片：Feta Austin Foster

不過李先生故居採光不好，如果牆面能漆成白色，整個房間亮度會高些。


圖片：Vicente Wolf

我不懂為什麼房子越建開窗却越少，而且比例不合美感。尤其是臥室，常見一面牆上開了一個大不大、小不小的窗，充滿了交差了事的草率感（有啊，有做窗戶啦），粗陋之至。出租的雅房、套房時比比皆是這類窗型。



右圖的窗口比例不但醜，而且令人匪夷所思，保留那麼多牆面是怎樣？怕打戰時子彈會從窗口射進來嗎？

西點蛋糕 vs 雜糧土饅頭

我愛翻看Elle Decor、House Beautiful、Metropolitan之類的雜誌，那些照片拍得真是漂亮，而且是張張漂亮，這種雜誌拿來吃飯時邊吃邊看也是絕配，開心兼開胃。

和歐美的居家雜誌相比，台灣的居家雜誌真是一點都不美。特別是色彩，兩相對照，一邊是五顏六色的西點蛋糕，一邊是雜糧土饅頭（也可以說是路邊野花vs家裏黃臉婆…之類的）。



問題是，雜糧饅頭還含有豐富的營養，我們的居家雜誌卻說不上有多少內容，拿來配飯，還壞了我的胃口…

Leta Austin Foster

聖經有個大力士參孫的故事，他那頭千年不剃的頭髮是他的力氣所在，一旦頭髮剃掉，他的力量便消失殆盡。

在Leta的設計裏，印花就像參孫的頭髮，是「美力」的來源。

我對印花傢飾一直心存有保留，因為我很難不聯想到長不大的女孩，或是裝可愛、裝夢幻的偽少女，又或者，印花似乎總是離不開鄉村風格，但Leta把印花布用得如此優雅、大方、成熟，非常賞心悅明。

Leta的設計裏印花無所不在，是整個Leta設計的靈魂。那些依偎在壁紙、窗簾、地毯、椅子的花飾圖案，召喚的是美好舊時光，有種往日情懷的感覺。



印花這種英國風格的元素，搭配古典傢俱，更讓時光逆旅，彷佛走進珍奧斯汀的時代，走進達西和伊莉沙白的世界。



Leta選用的印花壁紙多半輕柔、淡雅，搭配格紋或幾何圖形的圖案，一則增加變化，二則避免過度花飾堆疊帶來的繁複感。





在這裏，現代感有意的被淡化或隱藏，不管風格潮流如何，Leta自成一個世界，藉由那些恆定不變的元素，包括印花、沙發、主人椅、法式扶手椅、窗飾等，將時光凝結在美好的瞬間。

座椅多是法式扶手椅、主人椅，沙發是標準套布沙發，線條簡潔優雅，當然少不了用印花布的座墊、沙發套，這裏不會有是L型轉角沙發或皮革沙發這種傢俱。

古典的百折燈罩、典雅的落地燈、英式壁燈都好，你不會見到嵌燈這種現代照明。

至於窗飾，Leta偏好古典的元素，包括落地簾幔、簷板、打褶等。




Leta的設計沒有粗重質樸的原木，也沒有繁複無盡的漩渦裝飾，一派輕盈優雅。即使滿是印花，但是用色清新，加上用簡潔的格紋中和繁複的花紋，不會讓人眼花瞭亂，但仍保有一種豐富感。



對細節的講究，讓Leta的每一個細節都自成一副圖畫。



層層的細節，重重的印花，不留神便成為甜心女孩的夢幻象牙塔。
但Leta的用色始終謹慎節制，讓一切都變得有質感，高級。
它沒有過份羅曼蒂克的甜膩，它成熟優雅，但不失浪漫，有一種淡淡的甜在其中。

P.S Leta是個集合體，原本是Leta媽媽開了室內設計公司，後來她的三個女兒（都遺傳了媽媽的天份）也加入成為室內設計師；但目前其中一個女兒已單飛，成立自己的設計公司。

圖片來源:Leta Austin Foster & Associates, Inc.

收納我最大之大樓窗型破壞法

設計師Todd Klein的紐約自宅，Elle Décor 2008.12

圖中的窗戶像不像我們的典型大樓窗戶？歐美設計師會怎麼處理？我們又會怎麼處理？

由於窗格的關係，牆面先天就被切割成了好幾個塊狀。

上圖的作法是，窗框是白色的，和淡色的牆面溶合在一起，因此保有立面的單一性。窗簾的應用也避免牆面被切割（不使用羅馬簾，且簾桿置頂，拉高牆面）。

再者，家具的配置也沒有破壞那個立面的完整性。想像一下，如果窗戶下緣多一排櫃體，牆面就被切割得更零碎了。

為什麼窗戶那一面要單純性？因為在另外兩面都己滿載的情況下，那一立面如果太多元素，空間就變小了。

圖片中的客廳其實很寬敞，不用這麼神經質的害怕空間壓縮。但如果客廳面積有限，總不好三面都被切割得零零碎碎。

再看另一個例子，家具的擺放比較中規中矩，不也很美嗎?


Leta Austin Foster

台式「收納我最大」加工法：
下方是觀景沙發座或是儲物櫃，兩側加上展示櫃，而且要採用木紋貼皮，為了嵌燈和冷氣機，上方會添加天花板木作，如果窗格是深色的（如墨綠或茶色）更是雪上加霜，整個立面是一整個「繁雜」。




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如果你很執著客廳要和大家一樣，要看不出風格，那麼上述的「收納我最大」加工法絕對是捷徑。